马萨乔
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马萨乔的别名托马索di Giovanni di西蒙Cassai(出生于1401年12月21日,卡斯特尔圣乔凡尼(San Giovanni Valdarno去,现在在佛罗伦萨附近,意大利)死于1428年秋,罗马),重要的佛罗伦萨画家意大利文艺复兴早期谁的壁画布兰卡教堂的圣玛利亚教堂del胭脂弗洛伦斯(c。1427)在文艺复兴时期仍有影响力。在只有六年,马萨乔从根本上改变了佛罗伦萨绘画。他的艺术最终帮助创造的许多专业概念上的和西方绘画风格的基础。很少有这样的一个短暂的生活艺术的历史如此重要。
早期的生活和工作
托马索di Giovanni di西蒙Guidi出生在现在的San Giovanni Valdarno去,在托斯卡纳省的阿雷佐东南约40英里(65公里)的佛罗伦萨。他的父亲是Ser di Giovanni局部激素Cassai,公证,而他的母亲,Monna Iacopa,客栈老板的女儿。马萨乔的兄弟乔凡尼也是一个艺术家;称为斯(“分裂”),他只知道几个无能的绘画。据传记作家Giorgio Vasari(他并不总是可靠),托马索自己收到了昵称马萨乔(松散翻译成“大汤姆,”或“笨拙的汤姆”)因为他的心不在焉世俗事务,疏忽对他个人的外表和其他heedless-but good-natured-behaviour。
在文艺复兴时期,艺术往往是一个家族企业从父亲传给儿子。因此,奇怪的是,马萨乔和他的兄弟成为画家们虽然没有立竿见影的祖先是艺术家。马萨乔的祖父是胸部制造商(cassoni),通常是画。这也许是通过祖父的连接与他成为一个艺术家。
其中一个最诱人的关于马萨乔的问题围绕着他的艺术学徒。年轻的男孩,有时没有在他们的青少年,会主的学徒。他们会花好几年的时间在车间学习所涉及的所有必要的技能使许多类型的艺术。当然马萨乔接受这样的训练,但仍没有跟踪的,当,或与他的研究。这是至关重要的,如果无法回答的问题的理解画家因为在文艺复兴时期,艺术是通过imitation-individuality学研讨会是气馁。学徒会复制,直到它成为自己的主人的风格。知道谁教马萨乔透露太多关于他的艺术形成和他早期的工作。
从他出生日期在1401年直到1月7日,1422年,绝对不知道马萨乔。后者约会他进入佛罗伦萨美第奇e Speziali,艺术画家所属的工会。它是安全的假设他的入学考试,他已经是一个成熟的画家准备监督自己的车间。之间,他被他的出生和他21年,如此喜欢他,一个诱人的谜。
马萨乔最早的现存的工作是一个小的三联画4月23日,1422年,约三个月后他注册入学在佛罗伦萨的公会。这三张相联,组成的麦当娜为,两个崇拜天使和圣徒,是圣教会画Giovenale Cascia镇,靠近圣乔凡尼瓦尔达诺。它显示一个急性佛罗伦萨绘画的知识,但是它的折衷的风格,强烈的影响乔托和安德里亚Orcagna,不允许我们辨别是否马萨乔训练在圣乔凡尼瓦尔达诺在1422年之前或佛罗伦萨。三部曲的,然而,是一个令人印象非常深刻演示技巧的年轻,但已经高度成就的艺术家。相比于抒情,优雅的艺术洛伦佐摩纳哥和真蒂莱达·法布里亚诺,马萨乔的形式是惊人的直接和巨大的。三部曲的紧,备用的作文unidealized和有力的描述平原麦当娜和孩子在最中心不像当代佛罗伦萨绘画。的数据,然而,揭示一个完整的理解的革命艺术多纳泰罗佛罗伦萨文艺复兴时期的雕塑风格的创始人,他的早期作品马萨乔小心学习。多纳泰罗的现实教马萨乔如何呈现和雕塑善于表达的人体并提供手势和表情。
三部曲Giovenale之后,马萨乔的下一个重要的工作是相当大的,多层面板祭坛的装饰品为圣玛利亚教堂del胭脂比萨在1426年。这个重要的委员会展示他的名气越来越大,外面的佛罗伦萨。不幸的是,比萨装饰画是拆除在18世纪和它的许多部件丢失,但13部分已经重新发现和识别在博物馆和私人收藏。装饰画的图像,包括麦当娜和孩子最初的中心,放大直接的、现实的个性三部曲的1422。安置在一个巨大的王座受古典建筑的启发,下面从麦当娜和观众似乎塔。明亮的灯光在她的右边之间的对比和深刻的影子在她左传授前所未有的体积和深度图。
最初放置在麦当娜,矩形面板描绘来拜》值得注意的是它的实际数据,包括肖像,最有可能的捐献者和他的家人。就像麦当娜和孩子的面板来拜》值得注意的是它的深,充满活力的色彩不同于主流的彩笔和其他浅颜色发现在当代佛罗伦萨绘画。不像他的艺术家,马萨乔使用颜色不是取悦花纹但帮助传授错觉坚固的画人物。